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Svara
Offenbar löst die Frage, wann dunkles Grau bereits in Schwarz übergegangen ist, Streit unter Experten aus; immer dann vollführt man "Schwankungen am Rand". So gesehen ergeben sich darüber hinaus Fragen aus Arnold Schönbergs Vermeidungsästhetik. Er hielt die Emanzipation der Dissonanz für anstrebenswert, trachtete zugleich danach, die Konsonanz zu vermeiden. Man könnte Schönberg unterstellen, dass es ihm nicht auf die Veränderung des Systems ankam, sondern auf die Umkehrung desselben. Wenn Musik über eine konkrete semantische Bedeutungsebene verfügen sollte, so hat das, zumindest für mich, durchaus auch symbolische Bedeutung. Kann es nicht sein, dass das strenge Festhalten an Schönbergs Vermeidungsästhetik, eine Tendenz, die fast das gesamten 20. Jahrhunderts durchzieht, den Impetus des Totalitären in sich trägt? Man muss es zumindest vermuten, denn: was im Schatten dieser Ästhetik sonst noch hervorgebracht wurde, geriet in Verruf, mehr noch, es wurde zu einer speziellen Form verfemter Musik. Verfemte Musik, keine Frage, mit dieser Etikettierung muss äußerst ... |